La moda pasa, el estilo jamás

Continúo con las traducciones de "The End of Early Music"

[Capítulo] 1. Estilos de interpretación

Cuando dices algo de manera distinta, dices algo distinto

A través de distintas maneras de presentación [o declamación], es posible hacer que los pasajes musicales suenen tan diferentes que sean difícilmente reconocibles.

(Emmanuel Bach, Versuch) 

Tras el nombre de esta sección del libro y las citas relacionadas con el tema que se tratará en la misma, Haynes comienza con un apartado titulado de una manera un tanto cartesiana... pienso luego existo... soy un estilo luego puedo pasar de moda... en el texto se adivina que Haynes y las autoridades a las que cita no siempre comparten la idea de que los conceptos de moda y estilo sean sinónimos.

El estilo es aquello que se convierte en poco estiloso.

Se le atribuye a Coco Chanel esta cita que dice que "la mode c'est ce qui se démode" [podría ser que la cita fuese de Jean Cocteau y que en realidad Coco Chanel dijese justamente lo contrario de lo que parece que quiere indicar Haynes: "La mode se démode, le style jamais". Mis fuentes son fruto de una rápida consuta en google]

Los cambios de estilo son fácilmente visibles en el vestir. Cada año tiene sus nuevas ideas, y los años van agregandose en "periodos". En la moda masculina, por ejemplo,  tenemos en un extremo los ultraconservadores corbata blanca y frac, un estilo que es literalmente idéntico a la la vestimenta formal de hace cien años. Más adelante, todo un rango de trajes de negocios, que cambia en [algunos] detalles pero que se ha mantenido relativamente estable como identidad básica durante el último siglo.

En el otro extremo están las modas casuales altamente variables como el atuendo de fin de semana, que cambia cada temporada [estacionalmente, seasonally]. La música tiene categorías paralelas: en el extremo conservador están el repertorio de bodas, funerales y la mayoría del religioso, en el medio está la música canónica relativamente inalterable, y en el lado informal está la música popular, altamente variable y con cambios constantes.

Christopher Small escribe sobre un caso similar en el teatro y en el cine:

Recientemente he visto de nuevo la película de 1943 de Laurence Olivier sobre el Enrique V de Shakespeare. Para aquellos de nosotros que la vimos por primera vez en su momento, parecía que Olivier habia encontrado una manera de hacer hablar a Shakespeare que fluía y resonaba con los sonidos y ritmos de nuestra forma cotidiana de hablar y [que lo presentaba] actuando con gestos corporales que aparecían completamente naturales y espontáneos.

Pero viéndola de nuevo cincuenta años después, parece teatral y extravagante - casi alocada - como aquellas antiguas grabaciones de famosos actores victorianos que en nuestro tiempo encontramos tan hilarantes. No era culpa de Olivier; es simplemente que las convenciones de representación han cambiado a lo largo de 50 años. No hay una manera natural de hacer hablar a Shakespeare.

Solía ocurrir, antes de la Segunda Guerra Mundial, que el estilo de interpretación de la música romántica apenas se pasaba de moda o lo hacía muy lentamente. En aquellos días había un solo protocolo de interpretación, un estilo que servía para todo y que se usaba para música de composiciones muy distintas. Los estilos musicales solamente se desarrollaban en la música popular y se atrofiaban en el lapso de un año o menos. Pero no siempre fue así. Antes de la Revolución Romántica, la música de concierto era mucho menos estable.