Hola, jóvenes,
Continúo lo que empezase AQUÍ. Ya sabéis, porque os lo dije allí, donde empecé, que una parte de los datos que aporto son los que aparecieron junto a las guitarras en el momento de su exposición. Procedo de esta forma cuando creo que son más acertados que los del catálogo de la exposición que apareció a la venta en la misma. También traslado aquí los datos que apunté en una libreta: algunos son perfectamente comprobables ahora, a través de las fotografías que tomé en su momento; otros no, pero en ciertos casos confiaré en mi juicio de aquel día, con el objeto delante.
Bien, entonces...
Guitarra nº 5 - construida por Josef Pagés (Osuna, Sevilla) en 1796, conservada en la Colección de Marcelino López Nieto. Tapa de abeto, caja de palosanto, diapasón de ébano.
Como podréis observar en otras fotos de esta guitarra (he colocado un enlace para su descarga al final de este mensaje)
, y como ya ocurría con la guitarra nº 4, el cartel identificativo de la guitarra colocado durante la exposición vuelve a contradecir lo que se intuye que está escrito en la etiqueta de la guitarra: Cádiz, 1796, en lugar de "Osuna" o "Sevilla".
Como podréis observar en otras fotos de esta guitarra (he colocado un enlace para su descarga al final de este mensaje)
, y como ya ocurría con la guitarra nº 4, el cartel identificativo de la guitarra colocado durante la exposición vuelve a contradecir lo que se intuye que está escrito en la etiqueta de la guitarra: Cádiz, 1796, en lugar de "Osuna" o "Sevilla".
Instrumento con 18 trastes, doce de ellos en el mástil. El diapasón no está en línea con el punto como en las guitarras anteriores, según el catálogo de la exposición, porque ha sido transformado.
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| nº 5 - Josef Pagés, 1796. Colección de Marcelino López Nieto |
No soy, en absoluto, un experto en estos temas, pero algunos aspectos de esta guitarra (el puente, la cabeza, donde se insertan las clavijas) me hacen pensar que sufrió algunas modificaciones posteriores a la fecha de su construcción.
Guitarra nº 6 - construida por Josef Pagés (Osuna, Sevilla) en 1818, conservada en la Colección Ramírez. Tapa de abeto, caja de ciprés, diapasón de ébano.
Instrumento con 17 trastes, sólo 10 de ellos sobre el mástil, que se inserta en la caja pasada la barra del traste X.
Como en el caso de la guitarra nº 5, el diapasón está sobre la línea del punto y también ha sido transformado... he leído en ocasiones la denominación "sobrepunto" para esta característica (para el diapasón, no para el hecho de que éste haya sido transformado), y así lo escribiré en adelante cuando sea necesario.
En el momento de mi visita hace casi 8 meses, también puse por escrito, sobre esta guitarra, mis dudas sobre el número de cuerdas que ahora presenta (6 órdenes simples). La guitarra presenta una barra metélica antes de la del trate I, después de la cejuela de hueso, cosa que ha dado en llamarse "traste cero"; también puede observarse actualmente un puente en dos partes con hueso separable en el que las cuerdas se sujetan atadas al mismo.
Sigo advirtiendo sobre lo ajustado a la realidad de mis consideraciones: no soy un experto, y sólo estoy pasando a limpio, y compartiendo con vosotros, mis apuntes.
Otra recomendación que puse para mi yo futuro: comparar las palas de las guitarra nº 1 y la de esta guitarra nº 6... por lo visto hice fotos destinadas a facilitarme tal comparación.
Como en el caso de la guitarra nº 5, el diapasón está sobre la línea del punto y también ha sido transformado... he leído en ocasiones la denominación "sobrepunto" para esta característica (para el diapasón, no para el hecho de que éste haya sido transformado), y así lo escribiré en adelante cuando sea necesario.
En el momento de mi visita hace casi 8 meses, también puse por escrito, sobre esta guitarra, mis dudas sobre el número de cuerdas que ahora presenta (6 órdenes simples). La guitarra presenta una barra metélica antes de la del trate I, después de la cejuela de hueso, cosa que ha dado en llamarse "traste cero"; también puede observarse actualmente un puente en dos partes con hueso separable en el que las cuerdas se sujetan atadas al mismo.
Sigo advirtiendo sobre lo ajustado a la realidad de mis consideraciones: no soy un experto, y sólo estoy pasando a limpio, y compartiendo con vosotros, mis apuntes.
Otra recomendación que puse para mi yo futuro: comparar las palas de las guitarra nº 1 y la de esta guitarra nº 6... por lo visto hice fotos destinadas a facilitarme tal comparación.
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| nº 6 - Josef Pagés, 1818 - Colección Ramírez |
Guitarra nº 7 - construida por Manuel Muñoa (1804), conservada en la Colección Ramírez. Tapa de abeto, caja de arce, diapasón de ébano. Acabo de decidir que, de aquí en adelante, voy a omitir los datos de "origen" que, como podréis observar en las fotos de los cartelitos, parecen referirse más al origen del guitarrero que al de la guitarra.
Instrumento con 17 trastes, sólo 11 de ellos sobre el mástil, que se inserta en la caja pasada la barra del traste XI.
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| nº 7 - Manuel Muñoa, 1804. Colección Ramírez. |
Guitarra con sobrepunto y puente de una pieza en el que las cuerdas de los 6 órdenes dobles se atan directamente.
Guitarra nº 8 - construida por Manuel Muñoa (1807), conservada en la Colección de Marcelino López Nieto. Tapa de abeto, caja de arce, diapasón de ébano.
La guitarra, salvando el hecho de qe no conserva el puente ni las clavijas, comparte todas las características que se han comentado aquí sobre la anterior guitarra, la número 7 de la exposición, que es del mismo constructor: tiene una pala que podría servir para encordar órdenes dobles, sobrepunto [aunque en su momento apunté en mi cuaderno que éste es "finísimo (¿2 mm?)"], y el mismo nº y disposición de los trastes.
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| de izquerda a derecha: guitarras nº 7 (Manuel Muñoa, 1804. Colección Ramírez) y nº 8 (Manuel Muñoa, 1807. Colección Marcelino López Nieto). |
La guitarra, salvando el hecho de qe no conserva el puente ni las clavijas, comparte todas las características que se han comentado aquí sobre la anterior guitarra, la número 7 de la exposición, que es del mismo constructor: tiene una pala que podría servir para encordar órdenes dobles, sobrepunto [aunque en su momento apunté en mi cuaderno que éste es "finísimo (¿2 mm?)"], y el mismo nº y disposición de los trastes.
Bueno...
Para acabar, aquí tenéis las fotos de estas cuatro guitarras: http://www.mediafire.com/?zko88qp255c5j4w
Para acabar, aquí tenéis las fotos de estas cuatro guitarras: http://www.mediafire.com/?zko88qp255c5j4w
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