Fantasías y diferencias

Estoy reciclando a contrareloj un texto para hacer un programa de mano para el concierto de dentro de 9 días en Andújar.

Gott is tot

Hoy, la traducción de otro texto de "The End of Early Music" de Bruce Haynes:

El fin de la música antigua

De la pata del Cid

De nuevo una traducción de un fragmento de "The End of Early Music" de Bruce Haynes:

El entrecomillado de la autenticidad

Recorte de "El Adelantado de Segovia"

Un artículo de El Adelantado de Segovia":

Silvestre Peña: “La vihuela es el hermano pobre en el repertorio de la música antigua, a nivel de audiencias”

La autenticidad como declaración de intenciones

Más traducciones a partir del libro "The End of Early Music" de Bruce Haynes. 

Las entradas anteriores relacionadas con este libro son:

PREFACIO

INTRODUCCIÓN - Alfabetización

INTRODUCCIÓN - La Revolución Romántica

INTRODUCCIÓN - La tradición canónica y el clasicismo

INTRODUCCIÓN - Progreso o adaptación

INTRODUCCIÓN - Serendipia

INTRODUCCIÓN - Retórica musical

Hoy, "La autenticidad como declaración de intenciones"

La vihuela en espacios desmesurados

Hoy he conseguido encontrar con google una entrada de un blog ajeno sobre el sonido que se ha convertido en estándar de las grabaciones de laúd o de Música Antigua.

Un párrafo de la tesis de Corona Alcalde

Esta mañana de sábado mientras me tomo un café, he abierto el PDF con el escaneado de la tesis de Antonio Corona Alcalde, de 1999. No es reciente pero es MUY potente. 

Recortes del anuncio del concierto en la temporada 2025/2026 de la SEG

 Como he ido haciendo en otras ocasiones, unos recortes.

Manifiesto en 2226 caracteres

Estoy trabajando en el texto del programa de mano de un concierto que ofrecerá la Sociedad Española de la Guitarra el próximo 15 de febrero, a las 12:00h, en el auditorio de la Sala Falla del RCSM de Madrid.

Si no cambio mucho de opinión, las notas serán más un manifiesto que un comentario de las piezas o la típica loa de la trayectoria del intérprete, y están fuertemente limitadas por el espacio disponible, claro...

Laúd o vihuela, lo que mejor te venga

Pongo en rojo y en negrita algunos términos usados como sinónimos en un extracto del capítulo 46 de la segunda parte del Quijote:

Sin casamento, que no soltero

Hay una palabra que creo que llama especialmente a engaño en un texto (complicado de por sí) que parece que estaría en un legajo del archivo de Torre do Tombo.

Fuentes antiguas consultadas por Jacobs en su edición de Orphenica Lyra

Un listado en desarrollo para acceder rápidamente a las fuentes manuscritas e impresas antes de 1800 que recoge Charles Jacobs en la Bibliografía de su transcripción de Orphenica Lyra:

Fuenllana y Sebastião I, vía Francisco Marques de Sousa Viterbo

Después de dos días echando ratos para encontrar entre toda una serie de artículos con el nombre de "Subsidios para a historia da musica em Portugal" que al parecer publicaría el arqueólogo e historiador Francisco Marques de Sousa Viterbo (1845-1910), he encontrado el número concreto que buscaba:

Fuenllana y Montesdoca, vía Wagner

Aunque John Griffiths tiene al menos un artículo en el que se comenta y reproduce una parte de los textos que copio a continuación, no había conseguido yo quedarme a gusto con su lectura, a través de la Red... al final conseguí un ejemplar en papel del libro publicado por Klaus Wagner, pero si alguien tiene curiosidad y no encuentra otra fuente, aquí van las transcripciones de documentación del Archivo Provincial de Sevilla relacionadas con Fuenllana.

Bibliografía del Grove Music Online sobre Fuenllana

Buscando un artículo de Mercedes Agulló y Cobo he encontrado la entrada "Fuenllana, Miguel de" en el Grove [Dictionary of] Music Online, que recoge otra bibliografía para el relato sobre la vida de Fuenllana, que tengo que revisar. Por suerte después de revisar las fuentes utilizadas por Charles Jacobs, y las de Higinio Ángles, el trabajo está casi hecho.

Fuenllana en el servicio de postas, vía Zapata

Última entrada de esta serie dedicada a las líneas que dedica Charles Jacobs en su libro a la biografía de Fuenllana:

Introduction.The composer:

• Introducción
• Parte 1. Navalcarnero
• Parte 2. Marquesa de Tarifa
• Parte 3. Isabel de Valois y Portugal
• Parte 4. Ana de Austria
• Parte 5. Catalina de Fuenllana

Jacobs concluía la sección con esta frase y nos hemos dejado por copiar/traducir la nota al pié:

De Catalina de Fuenllana, su difunto padre, y de otros herederos

Hay un dato al que me parece que no se le ha dado la suficiente validez en algunas biografías de Fuenllana, como por ejemplo la que encontramos en la página de la Real Academia de Historia, donde este documento no se menciona. O como en la sección de la introducción de Charles Jacobs de la que vengo hablando en todas estas entradas.

Introduction. The composer:

• Introducción
• Parte 1. Navalcarnero
• Parte 2. Marquesa de Tarifa
• Parte 3. Isabel de Valois y Portugal
• Parte 4. Ana de Austria

Así, Jacobs nos cuenta:

¿Ana sin Fuenllana?. La lista de los fondos estudiados por Charles Jacobs

Esta entrada es continuación de ESTA OTRA.

La última nota al pie que aparece en la página XX de la Introducción del libro de transcripciones del Orphenica Lyra por Charles Jacobs merece una atención aparte.

Fuenllana y las cortes castellana y portuguesa, vía Anglés, Kastner y Joaquim

Sigo con lo iniciado AQUí y AQUí. De nuevo, Charles Jacobs, en el prefacio de su transcripción de Orphenica lyra, en la sección titulada The composer (la traducción está poco trabajada... he preferido ser eficiente... pero el sentido se mantiene completamente fiel al texto):

Fuenllana y la Marquesa de Tarifa, vía Juan Bermudo (1555)

Continúo con el repaso a lo que escribió Charles Jacobs sobre Miguel de Fuenllana. De nuevo, como en esta otra entrada anterior, en azul la traducción del inglés y en rojo las notas, que son aquello sobre lo que normalmente me interesa más pararme a comentar... y de paso coleccionar enlaces y referencias.

Fuenllana y Navalcarnero, vía Nicolas Antonio (1672)

Primera entrada repasando lo que escribió Charles Jacobs sobre Miguel de Fuenllana, proceso que nos irá llevando a explorar las distintas fuentes que tanto él como otros investigadores manejan o manejaron para arrojar luz sobre el pasado del vihuelista.

Del melón que abre Jacobs (y de otros parecidos)

Hace un año (aproximadamente) estaba hasta el cuello metido en la construcción de un relato sobre Fuenllana.

Datos sobre Fuenllana (1936), de Higinio Anglés

Presento hoy una traducción que necesitaba hacerme, del texto publicado en abril de 1936 por Higinio Anglés en la Revista Musical Catalana, nº388 (que he encontrado a través de esta página)

Otro anuncio en Melómano

El sello con el que se publicó el disco de Fuenllana, en el que tuve el lujo de participar, me envía otro recorte de la difusión y promoción del mismo.

Cartelería casera

Un par de carteles que he realizado este 2025 para anunciar algunas de las audiciones de guitarra en el conservatorio en el que trabajo.

Recorte de una reseña en Melómano digital

He aquí el texto de la reseña del CD "Vna pequeñica centella", redactada por Àngel Villagrasa Pérez para la sección de Discos Recomendados de la revista Melómano:

Diferencias sobre Silvestre Peña Ortega

El pasado 3 de septiembre escribí sobre una entrada sobre los resultados de las búsquedas de mi nombre en google. Dicho así suena a penoso ejercicio de egolatría. Pero como veréis allí, en aquel entonces, me preocupaba que pareciese que llegando a alguna parte a dar un concierto, resultaba que no lo daba.

Concierto solidario por Palestina - Córdoba, 13-IX-2025

Tengo unas compañeras profesoras de violín que son unas bellísimas personas y unas grandes profesionales en el aula y sobre el escenario.

Recorte de publicidad en Melómano

La Mà de Guido ha contratado publicidad en la página web de Melómano anunciando el disco de fantasías de Fuenllana. Aparecerá durante todo el mes de septiembre y

Silvestre, ¿qué dice google de tí?

Llevo un tiempo con un runrún.

"De algunas curiosidades en esta materia" - transcripciones del libro de Juan Bermudo (parte 4)

Salto un capítulo de la "Declaración de instrumentos" (1555) de Juan Bermudo, y sigo con la transcripción.

Las entradas anteriores a partir de la misma fuente son:

1. Comienza el arte de la vihuela
2. Cómo se templará la vihuela, cápitulo 55
3. Del modo que se ha de tener para pintar tres vihuelas, capítulo 56

Como en otras ocasiones, en letras azules (adaptando algunos aspectos ortográficos; diferenciando párrafos como me parece que se ayuda mejor a la comprensión y a la lectura; e incluyendo aclaraciones en negro) el texto repartido por el folio 92 (recto y verso).

"Del modo que se ha de tener para pintar tres vihuelas" - transcripciones del libro de Juan Bermudo (parte 3)

Siguiente ejercicio de transcripción y lectura un poco pausada de la  "Declaración de instrumentos" (1555) de Juan Bermudo. 

Las entradas anteriores a partir de la misma fuente son:

1. Comienza el arte de la vihuela
2. Cómo se templará la vihuela, cápitulo 55

Como en otras ocasiones, en letras azules (adaptando algunos aspectos ortográficos; diferenciando párrafos como me parece que se ayuda mejor a la comprensión y a la lectura; e incluyendo aclaraciones en negro) el texto repartido por el folio 92 (recto y verso).

Recorte de la reseña del concierto en la ermita de San Roque (Sigüenza)

Otro no-recorte: https://laplazuela.net/15371-concierto-de-guitarra-espanola-vihuela-y-laud-a-cargo-de-silvestre-pena-ortega

... del diario digital La Plazuela. Copio y pego (en azul) el texto que aparece en el sitio al que dirige el enlace, consultado el día 13 de agosto de 2025.